Основной предпосылкой к написанию данной работы были массовые и  весьма негативные отзывы практически всех мастеров по реставрации и настройке пианино, высказанные в ходе обсуждения предлагаемого метода на форуме. Часть этих отзывов носила довольно конструктивный характер и была обоснована теоретически, многие мои коллеги не принимали предложенный метод в принципе, не утруждая себя какими-то объяснениями по этому вопросу, отдельные мастера приняли мои попытки возрождения «невосстанавливаемых» инструментов, как попытку подрыва собственного авторитета, в дискуссиях выдвигая на первое место не теоретические обоснования, не опыт работы в этом направлении, а амбиции непревзойдённых мастеров своего дела, что придавало дискуссии несколько неконструкционный характер, переводя её в плоскость личностных отношений. 

Считаю необходимым так же отметить, что в процессе обсуждения этого вопроса я значительно пополнил свои знания в данном направлении. Например, я не знал, что отверстия под колки в вильбербанке рассверлены не по оси колка, а под углом около 8 градусов вверх от неё, что первоначально, пока посадочное место не изношено, за счёт разложения силы действующей на колок, возникает некоторая (правда незначительная) сила, которая «утапливает» его и способствует улучшению его функциональных качеств. По многочисленным замечаниям и ссылкам я изучил массу материала по изготовлению и эксплуатации фортепиано, что позволило отказаться от некоторых своих убеждений и умозаключений, которые я воспринимал как аксиомы, не полностью владея необходимыми теоретическими знаниями и практическими навыками, за что и благодарен своим оппонентам.

Речь в данной статье пойдет о нестандартных ситуациях, связанных с необходимостью ликвидации фортепиано. Чаще всего такая ситуация возникает в результате полного износа технических характеристик инструмента. Одной из причин невозможности эксплуатации такого инструмента, является неполноценная фиксация колкового механизма. В некоторых случаях причина заключается в том, что появляется трещина в чугунной раме. Сейчас довольно часто на практике встречаются случаи, связанные с ненужностью пианино в доме. Так, новые владельцы фортепиано, оставленного им в наследство, не знают, как от него избавиться. Подобный инструмент не представляет для них какой-либо ценности, так как они не умеют играть на нем. По причине ненадлежащего в прошлом ухода за пианино или его ветхости и как, было сказано ранее износа, он не может быть продан. Таким образом, встает законный вопрос «что делать?».

В связи с часто возникшими вопросами по необходимости содержания инструмента в чистоте и на основании опыта работы по восстановлению и «реанимации» старых пианино, длительное время выведенных из эксплуатации и хранящихся в недопустимых условиях (гаражи, сараи, чердаки, подвалы, даже балконы, лоджии и т. п. ), считаю возможным предпринять попытку дачи рекомендаций владельцам инструментов и начинающим настройщикам.

Требование содержания в чистоте обусловлено двумя составляющими, а именно: гигиена и качество звукоизвлечения.

По истечении многих лет у меня сложилась практика предварительной чистки пианино перед его настройкой. Могу ее порекомендовать всем начинающим настройщикам, так как опытные специалисты знают ее в совершенстве. Не рекомендую заниматься этим самим клиентам, для них я ее привожу только с целью заострения внимания к этому, на первый взгляд кажется простому, но, как оказывается, достаточно объемному и, самое главное, обязательному и необходимому процессу каждой настройки.

На практике я встречаю массу случаев, когда, рассуждая о предмете моей профессии, клиенты довольно часто ошибаются. В данной статье мне хочется описать некоторые, особенно распространенные мнения, связанные с фортепиано вообще и работой конкретного настройщика в частности.

"Хороший» и «плохой» настройщик Как ни странно, но для большинства клиентов-непрофессионалов, профессиональные качества настройщика, как правило, не являются критерием, а все зависит только от того, какое субъективное впечатление настройщик на него производит. Клиенты часто и не подозревают о том, что с течением времени инструменты начинают хуже звучать, в разное время года разные инструменты звучат по разному, что обусловлено состоянием деталей его конструкции, не знают, что такое темперированный строй, что существуют ситуации, когда инструмент в принципе невозможно настроить, что каждый инструмент имеет свой диапазон точности настройки, что строй инструмента и качество его звучания — это несколько разные вещи и что идеально настроить такой инструмент не подвластно даже самому высококвалифицированному настройщику, хотя, безусловно, каждый настройщик стремится к этому.

Этот раздел адресован тем людям, чья жизнь так или иначе связана с фортепиано. Член Вашей семьи поступил в музыкальную школу или уже учится. Что его ждет в ближайшие годы? Статистика довольно печальна: многие школу или бросали, или «домучивали», а ведь вначале на занятия ходили как на праздник. Практика обслуживания фортепиано и многолетние наблюдения привели к неожиданному выводу: одна из основных причин заключается в том, что инструменты фактически не подготовлены к учебному процессу, и значительно снижают эффективность работы и педагога, и ученика. Речь идет не о настройке, как операции по осуществлению интервальных соотношений звукоряда, и не о ремонте, в некоторых случаях необходимом.